《寄人》
【唐】张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
原文（带拼音）
别(bié) 梦(mèng) 依(yī) 依(yī) 到(dào) 谢(xiè) 家(jiā)，
小(xiǎo) 廊(láng) 回(huí) 合(hé) 曲(qū) 阑(lán) 斜(xiá)。
多(duō) 情(qíng) 只(zhǐ) 有(yǒu) 春(chūn) 庭(tíng) 月(yuè)，
犹(yóu) 为(wéi) 离(lí) 人(rén) 照(zhào) 落(luò) 花(huā)。
逐句翻译与注释
第一、二句：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
【翻译】离别后在梦中依依不舍地回到了你的家（谢娘的家），看到那熟悉的回环走廊和曲折倾斜的栏杆依然如旧。
【注释】
- 别梦：离别后的梦
- 依依：留恋不舍的样子
- 到：来到，回到
- 谢家：用东晋谢安家族的典故，代指恋人的家（也暗指美女，因谢道韫、谢妖等皆为才貌双全的女子）
- 小廊：小小的走廊
- 回合：回旋环绕，曲折相连
- 曲阑：弯曲的栏杆
- 斜：倾斜（形容庭院景致的自然姿态）
第三、四句：多情只有春庭月，犹为离人照落花。
【翻译】这庭院中最多情的恐怕只有那天上的春月了，它还在为离开的人照着那些飘落的春花。
【注释】
- 多情：富有感情
- 只有：仅仅是
- 春庭月：春天庭院中的月亮
- 犹：还，仍然
- 为：替，给
- 离人：离别的人（诗人自己）
- 照：照耀
- 落花：飘落在地上的花朵
- （此联为千古名句）
深度赏析
创作背景
《寄人》是晚唐诗人张泌的代表作。关于这首诗的创作背景，有两种主要说法：
爱情说：多数研究者认为这是一首纯粹的爱情诗，描写的是诗人与某位女子分别后，梦中重访旧地，醒来后无限惆怅的情景。"谢家"代指恋人居住的地方，整首诗表达了对恋人的深切思念。
怀旧说：也有学者认为这是诗人回忆昔日到访某位友人或情人居所的经历，表达对过往美好时光的怀念。
无论哪种解释，这首诗所表达的深情眷恋都是毋庸置疑的。它以极其优美的语言和细腻的情感，成为中国古典爱情诗中的精品之作。
逐句赏析
第一句：别梦依依到谢家
开篇即点明这是一个"梦"——不是现实中回到恋人家里，而是在梦中回归。"别梦"二字点出了时间背景：这是分别之后做的梦。"依依"形容梦中的情态，既是留恋不舍的样子，也是梦境中那种朦胧恍惚、不愿醒来的感觉。
"到谢家"中的"谢家"用了典故。东晋谢氏是当时的望族，人才辈出，其中谢道韫以才华著称，谢妖（一名爱姬）以美貌闻名。后世常用"谢家"代指才貌双全的女子的居所，或者泛指美好的去处。在这里，它具体指诗人恋人居住的地方。
这一句建立了一个基本情境：因为太想念对方，所以在梦中回到了她的家。这是一种非常真实而普遍的心理体验——越是想念一个人，越容易在梦中见到她。
第二句：小廊回合曲阑斜
紧承上句，开始描写梦中所见的景象。"小廊回合"描绘了庭院中走廊的结构——回环曲折、相互连通；"曲阑斜"描写栏杆的姿态——弯曲而有自然的倾斜感。这两处细节描写极为重要：
首先，它们证明了这不是一次模糊的印象，而是清晰如画的记忆——诗人对恋人家的环境记得如此清楚，连走廊怎么回环、栏杆如何倾斜都历历在目。这说明他曾在这里度过许多美好时光，对这里的一切都刻骨铭心。
其次，"回合""曲斜"这样的词语营造出一种幽深、婉转的氛围，暗示着这段感情的复杂和缠绵。庭院深深，回廊曲折，正如诗人心中那份难以言说的情愫。
第三、四句：多情只有春庭月，犹为离人照落花
这是全诗的高潮，也是最精彩的部分。诗人从梦中醒来（或者意识到是在梦中），发现眼前的一切都已改变——人去楼空，物是人非。在这个时候，他看到了什么？看到了月亮。
"多情只有春庭月"——诗人赋予月亮以人格化的特征，称它为"多情"的。为什么说月亮多情？因为在所有人都已经离去、一切都已结束的时候，只有月亮还在那里，默默地照着这个空荡荡的庭院。"只有"二字透露出一种深深的孤独感：除了月亮，再也没有什么能够陪伴诗人了。
"犹为离人照落花"进一步深化了这种情感。"离人"当然是指诗人自己——他已经离开了这个地方，离开了这个人。"落花"则是春天的象征，也是美好事物消逝的隐喻。月亮照着落花，这个画面充满了诗意：
- 月亮是永恒的，落花是短暂的 → 时间维度上的对比
- 月亮在天上，落花在地上 → 空间维度上的距离
- 月亮的光辉是冷的，落花的颜色曾经是暖的 → 色彩温度上的反差
- 月亮"犹为"离人照着落花 → 一种近乎执着的陪伴
更深层地说，"多情只有春庭月"也可能是一种反讽或者是自嘲：人间无情（恋人已去、朋友散尽），反而天上的月亮显得多情。这种"人不如月"的感慨，在中国古典诗词中并不少见（如李白的"举杯邀明月，对影成三人"），但张泌的表达尤为细腻动人。
艺术特色
梦幻与现实的交织：
前两句写梦境（回到谢家、看到庭院），后两句似乎是梦醒后的感悟（看到月亮、想到落花）。但也可以理解为整个场景都是在梦中——梦中回到谢家，梦中看到月亮照着落花。这种模糊性增加了诗歌的朦胧美感。细节描写的精准性：
"小廊回合曲阑斜"七个字，精确地再现了一个特定场景的空间结构。这种细节的真实性增强了诗歌的可信度和代入感。拟人化修辞的巧妙运用：
将月亮拟人化，称之为"多情"的，使自然景物带上了人的情感色彩。这种"移情于景"的手法，是中国古典诗歌的重要特征。以景结情的收束方式：
最后一句以"照落花"这个画面作结，没有直接抒发情感，但所有的情感都已经蕴含其中。这种含蓄蕴藉的结尾方式，给读者留下了广阔的想象空间。色彩与光影的运用：
虽然没有直接写颜色，但"春庭月"暗示了银白色的月光，"落花"则让人联想到各种花的颜色（红色、粉色、白色等）。月光下的落花，色彩斑斓而又朦胧迷离，极具画面感。音韵和谐优美：
押"a"韵（家、斜、花），读来朗朗上口，富有音乐美。"斜"字在唐代读xiá（与家、花押韵），符合古音规则。
主题思想
本诗通过对一个梦境的描写，表达了诗人对恋人的深切思念和对往昔美好时光的无限怀念。诗中的核心情感是"依依"——那种欲去还留、欲忘难忘的矛盾心理。诗人以极度细腻的笔触，捕捉了爱情中最微妙的那种感觉：明明知道已经分开，却在梦中一次次回到原点；明明知道一切都已经结束，却还是忍不住去回想每一个细节。这种"痴情"或许是不理智的，但却是最真实的、最动人的。
名句点评
"多情只有春庭月，犹为离人照落花"
这两句之所以成为千古名句，原因如下：
拟人修辞的独特魅力：
- 将月亮称为"多情"的，赋予了无生命的事物以人的情感
- 这种"移情"使自然界带上了主观色彩，景物也因此而生动起来
- "只有"二字又暗示了人间的冷漠，形成对比
意象组合的诗意美：
- 春庭 + 月 + 离人 + 落花
- 四个意象构成一幅完整的画面：春天的夜晚，空旷的庭院，一轮明月，一个孤独的人，满地落花
- 画面静谧优美，却又透着淡淡的忧伤
时间意识的渗透：
- "春"代表季节（一年之中最好的时节）
- "月"代表时间（夜晚）
- "落花"代表消逝（春天的结束、美好的流逝）
- 三者结合，暗示了时间的无情和美好的短暂
情感表达的含蓄性：
- 没有一个字直接说"我想你""我伤心"
- 但所有的情感都渗透在对月亮和落花的描写中
- 这就是中国古典美学"不着一字，尽得风流"的最高体现
哲学意味的深远性：
- 月亮永恒而多情 → 自然界的恒久与包容
- 落花短暂而美丽 → 人生美好事物的易逝
- 离人孤独而执着 → 人类情感的坚韧与无奈
- 三者合一，构成了一个小小的宇宙图景
延伸阅读
张泌其他作品
《江楼感怀》
- "独上江楼思渺然，月光如水水如天"
- 同样写月夜怀人的佳作
《蝴蝶儿》（词）
- "蝴蝶儿，晚春时"
- 词中名作，风格婉约
同类怀人名作
晏殊《蝶恋花》
- "昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路"
- 宋词中的怀人之作
柳永《八声甘州》
- "想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟"
- 从对方角度写怀人之情
李清照《一剪梅》
- "一种相思，两处闲愁"
- 表达相思之苦的经典词作
诗人简介
**张泌》（生卒年不详），字子澄，淮南（今安徽合肥）人。晚唐五代时期的诗人、词人。他的诗歌以婉约清丽著称，善于描写细腻的情感活动。《寄人》是其代表作，也是他唯一入选《唐诗三百首》的作品。正是因为这首诗的杰出艺术成就，使张泌在中国文学史上占有一席之地。
小结
《寄人》是一首精致优雅的爱情诗。张泌以"别梦依依到谢家"开篇，带领读者进入一个温柔缥缈的梦境世界；又以"多情只有春庭月，犹为离人照落花"作结，将这份深情寄托于永恒的月亮和短暂的落花之间。这首诗的魅力在于它的细腻——每一个细节都经过精心雕琢，每一种情感都拿捏得恰到好处。它告诉我们：真正的爱情不会因为分离而消失，反而会在记忆和梦境中变得更加清晰和珍贵。就像那轮多情的春月，虽然照着的只是满地落花，但它始终在那里，从未离开。
本文地址：https://www.tides.cn/p_wen-gushi-tangshi300-137-zhang-mi-ji-ren